Монреаль в 1939–1945 годах не был фронтовым городом, поэтому, если говорить о его культурной жизни, следует сказать, что театры в городе не превращались в военные объекты.
Более того, даже не закрывались так, как это происходило в Европе, в зонах активных боевых действий. Но театральная жизнь все же адаптировалась к новым условиям, а о том, как это происходило в период Второй мировой войны, читайте на montreal-trend.com.
Монреальские театры в начале войны
В 1930-х годах Монреаль уже зарекомендовал себя как один из центров культурной жизни Канады. Старые и новые театры органично вплетались в городской пейзаж, создавая сеть тех мест, где французская, английская, еврейская и другие общины мегаполиса наслаждались великим искусством.
Но даже среди того большого количества театральных площадок был один — самый важный этнодраматический центр в самом сердце Монреаля. Речь идет о Monument-National — большом театре на бульваре Святого Лаврентия. Он открылся в 1893 году как культурный центр для франкоязычного сообщества и символ национального присутствия французской Канады.
Со временем этот театр превратился в площадку общественного взаимодействия разных культур. В конце 1930-х годов Monument-National на фоне быстрых социальных изменений оставался таким же оригинальным и непредсказуемым. Театр стал центром идиш-театра, где проходили спектакли еврейских трупп, причем вплоть до середины XX века.
Эти труппы были тесно связаны с большой еврейской диаспорой Монреаля. Кроме того, здесь выступали франко- и англоязычные коллективы, была сцена для оперетты, музыки, популярных шоу и экспериментальных постановок.
В то время как Monument-National был символом мультикультурности, Her Majesty’s Theatre на улице Гай оставался главным местом, где можно было послушать оперу, насладиться балетом или классической музыкой. Этот театр был построен в 1897–1898 годах, он играл важную роль в музыкальной жизни Монреаля и оставался центром крупных фестивалей и гастролей даже в начале 1940-х годов.
Репертуар и расписание — сцена, которая не молчала
Если же говорить о начале войны и о том, как она повлияла на работу и репертуар монреальских театров, то следует отметить, что конкретные расписания спектаклей 1939–1945 годов сохранились в единичных архивных документах или были частью частных коллекций. Однако общие тенденции все же можно реконструировать.
В начале войны театры продолжали так же планировать сезоны по классической схеме: музыка, драма, комедия, гастроли зарубежных коллективов, пересекавших Атлантику перед войной. Важно помнить, что Монреаль все еще был первым портом, куда прибывали гастролеры из Европы и США, и именно здесь часто останавливались те, кто хотел путешествовать по остальной Канаде.
Возвращаясь к Monument-National, следует сказать, что его репертуар был чрезвычайно разнообразным. Здесь играли все — от классических драматических постановок на французском и английском языках до пьес на идиш и музыкальных шоу. Это был не просто театр — это была сцена культурного перекрестка, где стили и языки взаимодействовали и рождали новые формы спектаклей.
Впрочем, с началом войны произошли и некоторые изменения. Жесткие ограничения на путешествия через Атлантику, мобилизация молодежи в армию, а также вопросы ресурсов заставляли театральные администрации адаптировать расписания, искать новых местных исполнителей и чаще показывать популярные жанры, чем авангардные эксперименты.
И, хотя, как уже отмечалось, в отличие от стран, в которых непосредственно велись боевые действия, в Монреале театры не закрывались, но их работа стала менее ориентированной на импортные постановки и больше — на местные труппы и автономные программы.
Война и экономическая ситуация
Экономическая ситуация в Монреале в 1939–1945 годах была непростой. Война довольно ощутимо ударила по работе театров в этом контексте, вызвав нехватку билетов, так же как и зрителей, часть которых ушли в армию и т. д. То есть ресурсы на содержание крупных театров стремительно сократились.
В результате «храмы культуры» были вынуждены сокращать сезоны или ограничивать количество постановок. К тому же часть административного персонала ушла на военную службу или на работу в оборонную промышленность, что тоже не осталось незамеченным. Вместо этого стали популярными жанры, не требовавшие больших затрат. Речь идет о музыкальных ревю, коротких комедийных спектаклях, локальных драматических проектах.
Хотя в Монреале не было тотальных ограничений на культурные события, экономический контекст заставлял заведения действовать стратегически. Поэтому оркестры сокращали количество музыкантов, чаще используя малые ансамбли, а сцены, как в Monument-National, так и в Her Majesty’s Theatre, искали поддержку в местном сообществе вместо зависимости от зарубежных гастролей.
Экономика войны также повлияла на саму форму театральных постановок. В те времена доминировали удешевленные культурные продукты, которые лучше соответствовали временным ограничениям. Так же репетиции чаще проводились в меньших помещениях, больший спрос имели комические и популярные шоу, в противовес серьезным драматическим, которые требовали присутствия большого количества актеров, музыкантов и значительных производственных затрат.
Гастроли, фестивали и спрос зрителей в сложные времена
Несмотря на войну, театральные гастроли не исчезли полностью — просто они изменили характер. Вместо массовых туров из Европы преобладали американские труппы и местные коллективы, которые предлагали в основном популярный репертуар.
В этом контексте следует отметить монреальские фестивали, особенно музыкальные или фестивальные программы в Her Majesty’s Theatre в 1940–1946 годах, которые демонстрировали жизнеспособность сцены, не зависящей исключительно от зарубежных гастролеров.
Также следует сказать, что во многих странах война приводила к появлению специальных выступлений для военных частей — от концертов до театральных постановок в лагерях, на судах и т. д. В Монреале также существовали подобные инициативы, но они не имели такой широкомасштабной организации, как в США или Великобритании, где сцена и армия сотрудничали системно.
Однако отдельные группы артистов давали концерты, ставили спектакли и чтения для солдат, проходивших службу в лагерях вблизи города или участвовавших в сборных мероприятиях в пользу военных фондов.
Ведь сцена также была частью военной пропаганды и моральной поддержки — драматические программы, музыкальные номера и выступления с патриотическими мотивами становились важной частью культурного фронта.
Война и сцена культурной памяти
Подводя итоги, можно сказать, что монреальские театры во время Второй мировой войны не стали эпицентром глобального театрального движения — но они сохранили человеческий голос среди бурных исторических событий. Такие театры, как Monument-National и Her Majesty’s Theatre, были не только местом развлечений, но и своего рода культурными «форпостами», где рождались сообщества, где встречались традиции и где сцена отвечала запросам времени.
Несмотря на экономические трудности, объективные ограничения на гастроли и глобальные потрясения, сценическая жизнь не исчезла — она трансформировалась, искала новые формы, адаптировалась к реалиям и предлагала зрителям то, в чем они больше всего нуждались. То-есть, общность, эмоциональную разрядку и пространство для диалога о том, что значит быть человеком во время войны и после нее.
Источники:
