Художница, музыкант, автор песен и исполнительница Граймс — это гораздо больше, чем просто бывшая партнерша миллиардера Илона Маска. В свои почти 40 лет канадка зарекомендовала себя как ведущая фигура в экспериментальной электронной музыке, несмотря на то, что ее карьера иногда находится в тени личной жизни. К слову, о ее отношениях с Илоном Маском. У Граймс и Маска родилось трое детей, которые получили весьма уникальные, а то и футуристичные имена: X Æ A‑XII, Exa Dark Sideræl и Techno Mechanicus Musk.
В настоящее время точные обстоятельства их знакомства остаются неясными, но при этом известно, что их отношения были официально оформлены на Met Gala 2018 года, прежде чем также официально прекратиться в 2023 году. Еще одной особенностью этой певицы является тот факт, что она сняла клип на песню Oblivion в Монреале — об этом можно подробнее прочитать на montreal-trend.com.
Монреальская школа жизни
Граймс, урожденная Клэр Элиз Буше, родилась в 1988 году в Канаде. Она является известной и неоднозначной фигурой современной экспериментальной и поп-музыки. Сейчас Клэр — певица, продюсер, визуальный художник, культурный провокатор и мать троих детей.
Что касается творчества, то она вышла из маргинальной инди-сцены и стала всемирно признанной артисткой, чье творчество стирает границы между электронной и поп-музыкой, перформансом и спекулятивной эстетикой. Хотя Граймс родилась на западном побережье Канады, именно Монреаль сыграл решающую роль в формировании ее художественной идентичности и начале карьеры.
Буше переехала в Монреаль в конце 2000-х годов, чтобы изучать нейробиологию в Университете Макгилла. Она не закончила учебу, но сам город стал для нее настоящей школой. Дело в том, что в то время Монреаль был благоприятной средой для экспериментальной музыки, так называемой культуры «сделай сам» и междисциплинарного искусства.
Живя в общих квартирах, часто в довольно нестабильных условиях, Граймс начала писать, записывать и продюсировать музыку. Делала она все это в основном самостоятельно, используя базовое оборудование и программное обеспечение. Этот период жизни певицы можно условно назвать «самостоятельным».
Она сама научилась продюсировать, накладывая синтезаторы, искаженный вокал и нетрадиционные ритмы в плотные, эмоционально заряженные треки. С самого начала ее подход был интуитивным, а не академическим — училась она уже в ходе работы.
Ее ранние релизы, включая альбомы Geidi Primes и Halfaxa, которые оба были выпущены в 2010 году, позиционировали ее как андеграундную экспериментальную исполнительницу. Эти записи черпали вдохновение из научной фантастики, средневековых образов и эфирных звуковых ландшафтов.
Но эта музыка, это направление, а соответственно и эти исполнители привлекали нишевую аудиторию. Так Монреаль узнал о певице, которая не боится следовать собственной логике. Альтернативные площадки, арт-пространства и хаус-шоу Монреаля стали для Граймс полигоном, который позволил ей усовершенствовать свой звук и сценическое присутствие.
Настоящий прорыв
Настоящий прорыв Граймс произошел с ее третьим студийным альбомом Visions, выпущенным в 2012 году. Его особенностью стал тот факт, что он был почти весь записан самостоятельно, без чьей-либо помощи. Работа проходила в период интенсивной изоляции, а альбом ознаменовал резкий переход к более четким поп-структурам, но без ущерба для экспериментов.
Такие песни, как Genesis и Oblivion, были мелодичными, запоминающимися и эмоционально прямыми, но при этом достаточно странными, а, возможно, и футуристическими. Альбом Visions получил широкое признание, в первую очередь критиков, и принес Граймс международную популярность, утвердив ее как новый голос в прогрессивной поп-музыке.
Среди треков из этого альбома как музыкально, так и визуально выделяется композиция Oblivion. Более того, песня имеет серьезный подтекст — она затрагивает темы уязвимости, гендера и власти. Так случилось, что Граймс имела неприятный опыт мужской доминанты и сталкивалась со страхом и агрессией.
Вместо того чтобы позиционировать себя как жертву, она решила прямо посмотреть проблеме в глаза, превратив тревогу в неповиновение. Эта позиция стала центральной в музыкальном видео к песне, которое было снято в Монреале и с тех пор стало культовым.
Монреальский клип
Но не только эта острая проблема делает песню особенной, по крайней мере, для поклонников таланта Граймс в мегаполисе. Как было сказано выше, видео на песню Oblivion было снято в Монреале. Девушка приступила к работе вместе со своим братом Маком Буше.
Снятое преимущественно вокруг Олимпийского стадиона Монреаля и на футбольном поле стадиона Молсон Университета Макгила, видео помещает непосредственно Граймс в середину гипермаскулинных сред. Речь идет о раздевалках, спортивных площадках и толпе, иногда обнаженных до пояса мужчин-спортсменов.
Сама девушка одета в собственные стилизованные наряды, она движется с притворной уверенностью, позиционируя себя как авторитетную личность. Понятно, что выбор локаций не был случайным. Монреальский Олимпийский стадион — монументальный и часто противоречивый символ мегаполиса — стал суровым, бетонным фоном, который только подчеркнул изоляцию и зрелищность.
Одним из самых ярких моментов в съемках Oblivion является его сырая, почти импровизированная атмосфера. К тому же известно, что видео было снято небольшой командой с ограниченным бюджетом, которая больше полагалась на концепцию и настроение, чем на совершенную постановку.
По сообщениям, сама Граймс настаивала на физическом присутствии в местах, где она чувствовала бы себя некомфортно, используя сам процесс съемок как способ вернуть контроль над собой и над ситуацией. Это напряжение — именно между уязвимостью и силой — заметно в каждом кадре и стало определяющим элементом визуального языка Граймс.
Своим творчеством Граймс покорила мировую аудиторию. Более 6,4 миллиона прослушиваний на Spotify с хитами Genesis и Oblivion. Более того, песня Oblivion была признана лучшей песней десятилетия по версии Pitchfork.
После выхода альбома Visions Граймс продолжила развиваться. Следующие ее альбомы Art Angels и Miss Anthropocene значительно расширили ее звуковую палитру, включив элементы панка, индастриала, металла и мейнстрим-попа. В это время Граймс сотрудничала с широким кругом артистов и продюсеров, сохраняя при этом сильное чувство авторства. В то же время она стала известной публичной личностью, часто вызывая дискуссии своими откровенными взглядами на технологии, искусство и будущее.
Личная жизнь
Раз уж речь зашла о публичности, то нельзя не сказать о личной жизни певицы. Особенно о ее отношениях с мультимиллиардером Илоном Маском. Не секрет, что эта связь иногда затмевала ее творчество. Даже после развода ее часто призывают к ответственности за действия и мысли Маска.
Граймс довольно резко отреагировала на волну критики после того, как ее бывший партнер Илон Маск дважды отсалютовал нацистским приветствием на инаугурации Дональда Трампа. «Я не он», — сказала певица. При этом Граймс продолжает рассматривать свою жизнь как часть более широкого эксперимента в области идентичности, творчества и футуризма. Она последовательно сопротивляется определению себя с помощью традиционных категорий, будь то музыкальных, социальных или личных.
Источники:
- https://www.journaldemontreal.com/2014/08/19/oblivion-de-la-chanteuse-dorigine-quebecoise-grimes-elue-meilleure-chanson-de-la-decennie-par-pitchfork
- https://www.journaldemontreal.com/2020/02/26/je-mennuie-de-la-ville
- https://ca.billboard.com/grimes-coachella-second-weekend
- https://www.20minutes.fr/arts-stars/culture/musique/4135225–25–20250123-grimes-ex-compagne-elon-musk
- https://www.gala.fr/stars_et_gotha/grimes
