Кто, что бы ни говорил, но у Монреаля и кино довольно тесные отношения. Об этом говорит, хотя бы тот факт, что первый публичный кинопоказ в Канаде, который состоялся 28 июня 1896 года, случился в Монреале. Затем некоторые монреальцы решили устроить презентацию фильмов в разных парках города. Позже начали строить пафосные и величественные кинотеатры. В 1906 году был открыт первый постоянный кинотеатр в стране, это событие также произошло в Монреале. И именно в Монреале, начали снимать первые местные фильмы, среди них такие, как «Пожар в Труа-Ривьере» и «Евхаристический конгресс в Монреале». Более подробно о развитии кинематографа в мегаполисе читайте на montreal-trend.com.
История монреальского кино
Лео-Эрнест Уиме — режиссер, продюсер, дистрибьютор и кинооператор, по стечению обстоятельств тоже был монреальцем. Именно этот человек основал компанию Specialty Film Import, а в конце 1920-х годов он основал серию кинохроники под названием «Британско-канадские новости Пате».
Продолжая рассказ о Лео-Эрнесте Уиме, следует заметить, что он, как и почти все другие режиссеры, хотел, чтобы его фильмы отличались от иностранных. Самым простым путем для достижения этой цели было сосредоточиться исключительно на местной тематике и национальной истории. Кроме Уиме были в Квебеке и другие режиссеры.
К примеру, в 1912 году Фрэнк Бересфорд, основатель Британско-американской кинокомпании, снял фильм «Битва при Лонг-Соле». Он также участвовал в съемках фильма «Волк, или завоевание Квебека» с Кенненом Буэлем.
Позже в Квебеке, и в Монреале, началась эра художественных фильмов. Жозеф-Артур Гомьер именно этим и занимался. Он снял два художественных фильма: «Мадлен де Вершер» и «Роковая приблуда». Однако его продюсерская компания в середине 1920-х годов обанкротилась. В первую очередь это произошло по двум основным причинам. Первая из них, это нехватка производственных ресурсов, вторая — почти полное отсутствие доступа к мощностям. В те времена их контролировали американцы или, если и канадские компании, то обязательно аффилированные с ними.
Была в Квебеке еще одна компания, которая хотела снимать кино. Эта компания пошла другим путем. Речь о Канадской Тихоокеанской железной дороге, которая намеревалась производить фильмы национальной направленности для поддержки своей коммерческой деятельности. Так в 1902 году она заказала сериал «Живая Канада» манитобскому фермеру и кинорежиссеру Джеймсу Фриру. Параллельно в 1921 году была основана ассоциация Associated Screen News. Эту ассоциацию возглавил Бернард Норриш, бывший директор Канадского правительственного кино бюро.
Ассоциация стала известной благодаря серии фильмов «Канадские камеи». Большинство фильмов этой серии снял Гордон Спарлинг, первый крупный канадский режиссер, который начал работать на Associated Screen News в 1931 году. Среди его самых популярных фильмов — «Рапсодия на двух языках», «Порядок в доме» и «Балет русалок». Ассоциация к тому же владела студиями и лабораториями, которые способствовали производству кино. А еще компания предлагала свои услуги другим производителям и дистрибьюторам.
Настоящее монреальского кино
Именно так все начиналось. Сейчас Монреаль — это, не только любимое место киноманов. Здесь есть десятки исключительных кинотеатров, причем почти все из них можно арендовать для проведения мероприятий. А еще в Монреале проходит чуть ли не десяток ежегодных кинофестивалей. Поэтому, если кто-то скажет, что Монреаль — это сердце канадской кино- и телевизионной индустрии, то так оно и есть.
В городе работает более 50 продакшн-студий и 40 компаний по визуальным эффектам, что делает его одним из крупнейших центров постпродакшна в мире. В Монреале также расположен центральный офис Национального совета по вопросам кинематографии Канады. Чтобы понимать, что это за организация, следует знать, что под ее эгидой ежегодно снимается более 600 национальных и международных фильмов.
Кроме того, Монреаль является одним из самых популярных городов-локаций, где любят снимать известные мировые режиссеры. К примеру, Мартин Скорсезе, Стивен Спилберг и Роберт Земекис, выбрали в свое время Монреаль для съемок своих шедевров.
Что касается последних лет, то такие местные режиссеры, как Ксавье Долан, Дени Вильнев и Жан-Марк Валле получили международное признание. Среди весьма длинного списка фильмов, которые снимали в Монреале, известные и популярные картины из франшизы «Люди Икс», последний фильм франшизы «Трансформеры», фильм Netflix «Куски женщины» с участием Шайи Лабефа, «Падение луны» с Холли Берри и тому подобное.
Монреальские кинематографисты китайского происхождения
Но есть еще один аспект монреальского кино, о котором необходимо рассказать. Речь о том, что в течение последних десяти лет в Монреале появилась группа независимых кинематографистов китайского происхождения. Талантливые, увлеченные и преданные своим кинематографическим мечтам, они начали свою успешную карьеру в мегаполисе и стали уникальной и выдающейся силой на канадской кино сцене.
Среди них такие режиссеры, как Юн Чанг, Лисинь Фан, Тао Гу, Сяодан Хэ, Аонан Ян. Этот список можно продолжать, хотя широкой публике эти фамилии, пока что, не известны. Но их фильмы рассказывают о жизни китайской общины Монреаля, о проблемах, которые преследуют эти общины в Канаде, на родине и тому подобное. Более того, эти работы получили многочисленные международные награды. Речь идет о двух монреальских студиях — EyeSteel Film и GreenGround Productions.
Первый фильм Юна Чанга, это документалка «В верх по Янцзы», которая была снята в 2008 году. Фильм рассказывает историю двух китайских подростков, чья жизнь перевернулась с ног на голову после строительства знаменитой плотины «Три ущелья» в центре Китая.
За этот фильм Юнг Чанг получил свою первую награду за лучший документальный фильм на тайваньской церемонии вручения премии «Золотая лошадь». Годом позже, в 2009, он получил еще одну награду за лучший полнометражный документальный фильм, событие произошло на церемонии вручения премии Canadian Screen Awards.
Также в том же году еще один из когорты монреальских режиссеров китайского происхождения Лисинь Фан, представил общественности свой документальный фильм «Последний поезд домой». И снова не обошлось без наград, в частности, за лучший документальный фильм и лучший бизнес- и экономический репортаж на премии «Эмми» за новости и документальные фильмы, а также за лучший документальный фильм на премии «Джени» уже в 2011 году.
Китайский феномен
Лисинь Фан на протяжении нескольких лет наблюдал за жизнью семьи рабочих-мигрантов. Дело в том, что многие трудовые мигранты в Китае, покидают свой родной дом в деревне, часто, оставляя нескольких маленьких детей на попечении пожилых родителей, чтобы работать в каком-то городе. Так поступили герои картины Чанхуа Чжан и его жена Суцинь Чен, которые переехали в Гуанчжоу, чтобы работать на швейной фабрике.
И, всего лишь, раз в год, во время празднования Китайского Нового года, супруги, присоединившись к 130 миллионам трудовых мигрантов, начинают долгое путешествие домой. Говорят, что это самое большое человеческое перемещение на планете. После примерно недели путешествия они, наконец, могут провести несколько дней со своими детьми. Их дочь Цинь Чжан, которая сейчас уже подросток, едва узнает своих родителей.
Чувствуя себя брошенной и изолированной, она не скрывает своей горькой обиды на них. Вскоре в семье вспыхивает серьезный конфликт. Фильм внимательно рассматривает бедственное положение китайских рабочих, которые являются настоящей движущей силой феномена «Сделано в Китае».
Источник:
